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芸汐传经典语录语录,30年前的古装造型有多好看。

1433744303 语录 2022-09-02 16:40:56 204 0

章子怡的电视剧首秀《上阳赋》,热搜不断。

戏外42岁的她,在这部剧里出演了一位15岁的少女。

网友在看了《上阳赋》后,纷纷表示章子怡最终也没逃脱,嘟嘴装嫩的行列。

芸汐传经典语录语录,30年前的古装造型有多好看。

也因为章子怡让《上阳赋》的开篇评分不高,不过近来剧情的发展,倒是让评分开始回暖。

走出少女情节的《上阳赋》,让网友们开始了真香节奏!

咱们今天不说这个,来说说为何现在的古装剧总被嘲?

说起来,章子怡的《上阳赋》,周迅的《如懿传》,都没有刘晓庆的《武则天》,来的年龄跨度大。

但前者演少女则被嘲,后者则成为经典。

或许,科技的发展,超清的画质成为女演员,难以遮住岁月痕迹的一大源头,可其它不需要年龄跨度的古装剧,也并没好到哪里去。

唐嫣的《锦绣未央》,杨颖的《孤芳不自赏》,鞠婧祎的《芸汐传》……这些古装剧,演员的妆容似乎都是千篇一律。

你很难说它们有什么区别,仿佛换个衣服,就能无缝衔接下一个剧。

这不免让人开始提及,化妆师毛戈平,造型师杨树云,以及服装设计师李建群。

他们三人可以说是“神仙组合”,说他们奠定了国产古装剧的基调也不为过。

聊起李建群,或许知道的人并不多。

看了她的照片,也许你就能回忆起来。

嘴角下的一颗痣,是她的特色。

不论是在《康熙王朝》里的荣妃,还是在《杨贵妃》里的徐才人,李建群的美,都是那么的温婉。

她对于服装的设计,在林芳兵版本的《杨贵妃》里,凸显得淋漓尽致。

杨玉环55套衣服,塑造了东宝心中最雍容华贵的杨贵妃,每一套服装设计的手稿,都经得起考证。

可惜,“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,去年7月,李建群因癌症去世,这样神仙的三人组,再也看不到了。

化妆师毛戈平的技术,去年年末和胡兵的一次直播,让网友再次折服。

虽然,50岁的胡兵保养得已经很好了,但岁月还是在他的脸上留下了痕迹。

通过直播,让胡兵年轻了20岁,“换头成功”的胡兵直接表示:“不想洗脸了!”

看看胡兵的妆容,区别还是挺大的,但你会发现似乎又没有什么浓厚的妆感。

毛戈平和别人最大的不同在于,他喜欢先观察人,然后结合人脸眉眼的黄金比例,加以改造。

他一直秉持着“多次少量”的原则,追求干净通透的妆感。

这也是众多网友说起毛戈平,只想“把头寄给他”的原因。

94版的《武则天》,就是毛戈平老师一战成名的代表。

那年,四十岁的刘晓庆,在剧中不仅要演武则天80岁的模样,还要扮演花样年华的少女,上下跨度近70年。

挑战起来还是非常难的,当时刘晓庆试了很多化妆师都不满意,而到毛戈平就试了一次,就定下他了。

可以说,刘晓庆的决定是聪明的,而毛戈平接下这个挑战,也是明智的。

二十六年过去了,刘晓庆饰演的武则天,仍旧被人们津津乐道。

在这背后最大的财富,就是毛戈平超高的化妆技巧。

因为刘晓庆是长脸,我们都知道,圆脸要显得人畜无害,说白了就是显嫩一些,所以毛戈平会用大量的阴影,将脸部衬托得胖一些。

有心的小伙伴,不如翻出剧再看看,前期少女时,武则天的侧脸镜头要比正脸的镜头少很多,这也是为了遮住厚重的修容。

脸型的问题解决了,五官就成为了重中之重。

刚入宫的武则天还是少女,整个人阳光灿烂,五官就不能太有攻击性,眼睛成为了改造的第一件事。

刘晓庆是吊眼,因此毛戈平用眼影和眼线,改善了这一点,将其画的圆润了一些。

再加上柔和的平眉,塑造了40岁刘晓庆独有的“少女感”

当然啦~毛戈平的妆面,也离不开灯光师的努力。

毕竟,前期用大量阴影修饰了演员,一旦光影不对,就会造成妆感非常的假面。

而造型设计师杨树云,则更是为演员的妆容锦上添花。

比如,唐朝是没有刘海一说的,放到现在很多人可能会觉着,太过于现代化的刘海,非常的违和。

可杨树云老师给刘晓庆设计刘海,源自于那时候的刘晓庆,不论是脸型,还是脸部的肌肉,都无法完美地诠释一个青葱少女。

但刘海的存在,却恰恰增添了刘晓庆的少女感,修饰了一下额头的不足之处。

杨树云在尊重历史的前提下,结合演员本身,做出了不同造型。

这也是刘晓庆版的《武则天》成为经典,87版《红楼梦》成为难以跨越的原因之一。

作为化妆设计,在给演员设计发型,搭配饰品的同时,杨树云也设计她们的妆容。

比如《红楼梦》,虽是主要说贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的故事,但其中涉及到的人物,多达421人。

曹雪芹的《红楼梦》能成为四大名著之一,离不开人物的栩栩如生,文中也不会存在一模一样的性格。

这给对自己有高要求的杨树云留下了难题。

每个人物性格、身份的不同,造就了每个人的服饰、妆面的不同。

杨树云研究了大量的资料,结合每个人物,都设计了不同的造型,并画出贴切的设计图纸。

像是林黛玉,家道中落来到了陌生的贾府寄人篱下,性格也是多愁善感。

因此,杨树云就为她设计了一款,既细又不协调的高低眉,仿佛是将眉毛画成了一个八。

初看,你可能还会觉着有些违和,林黛玉的饰演者陈晓旭刚开始试装时,内心也是非常拒绝,这个“倒八字眉”

最后,妆造全部结束,看到镜中的自己,陈晓旭眼泪立马涌了出来,说道:

“杨老师我怎么看我这么可怜呢,我终于找到角色的感觉了。”

妆容上杨树云打算,以中国工笔淡彩的形式来塑造人物。

所以,眼妆上林黛玉都没有用睫毛膏,就只是在眼皮上点缀了些灰蓝、淡绿的眼影。

对于林黛玉的“情敌”薛宝钗,在很多戏曲里,往往都穿得非常奢华、气派,可杨树云偏不。

他觉得薛宝钗外表端庄内心理智,名门贵族的小姐,从小就被调教的一板一眼,一言一行都代表着家族,因此会有些端着。

规整的发型,简单又不失细节的配饰,更能展现杨树云认为《红楼梦》里,薛宝钗的模样。

贾宝玉的设计,相比较而言真的是非常复杂了。

原著中,曹雪芹用了大量的笔墨,描写了贾宝玉的穿戴发型。

“一回再来时,已换了冠带,头上周围一转的短发都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠脚。”

那时候,我们看贾宝玉的编发,还觉着有些古怪,可这些都是杨树云,通过大量的资料,慢慢设计出来的。

反复的实验,才有了剧中,贾宝玉“特殊”的造型。

看看《新红楼梦》中,于小彤版贾宝玉的造型,你就不难感受到,杨树云老师的良苦用心了。

(哥哥的脏辫,仿佛带上墨镜,下一秒就可以去唱嘻哈了~)

如果这三人的妆造,都不能让你感觉杨树云老师的厉害之处,那么《红楼梦》里的这一幕一定会让你惊叹!

谁能想到,这只是一位27岁的女演员,虽说老妆不难,但能将演员整体打造的如此老态龙钟,也是非常难得的。

撇开《红楼梦》,杨树云打造的《上错花轿嫁对郎》,也绝对是观众心中的白月光。

最近,黄奕的重新复出,以及电视剧改编翻拍,倒是让不少观众,开始重新刷起了这部剧。

多少人认为《上错花轿嫁对郎》里的李玉湖,是黄奕颜值的巅峰时刻?

据说,杨树云属于江湖救急进的剧组,当时他的另一部戏才杀青不到2小时,连家都没回,就赶到了《上错花轿嫁对郎》剧组。

那时候的杨树云,就是白天工作,晚上恶补剧本,吃透了戏,才开始真正为女主设计妆造起来。

剧中黄奕饰演的李玉湖,扬州武师的女儿性格直爽,很符合黄奕有些英气的长相。

但黄奕的鼻子在整张脸上,显得有些大,所以杨树云就将底妆打造的通透了一些,并利用了修容将下颚骨打上阴影,把黄奕的脸型收缩了起来。

发型上,杨树云同样为了修饰黄奕的脸型,在额头找到中心点,左右两边各挑出了两撮刘海。

更是为了凸显头型的饱满,在耳鬓处垫了东西,将额头撑了起来。

李玉湖的配饰也并没有太过繁琐,本身她就不是个恪守成规的小姐。

因此,只配上了个简单的步摇,加上脸颊两边的弯型鬓发,都体现了李玉湖的活泼开朗。

相较杜冰雁,李玉湖在剧中遇到的场景并不多,基本都是在齐府,所以她的衣服偏鲜艳一些。

而杜冰雁从出阁,到军营,再到恢复女儿身,场景变化的多样,让杨树云为她打造了不少造型。

像是军营中化名为杜冰,那时候的造型颇为简单,头发全部放进帽子里,整体妆容以素颜为主。

简单的妆造,既隐藏了女儿身,也体现了男儿的杜冰,清秀的外表。

可这两年的古装剧,倒是除了浮夸,就剩浮夸,浓厚的妆感,让人难以忽视。

有时候简单反而才是最好的!

在这部《上错花轿嫁对郎》里,就算两位女主,穿着同样的婚服,她们站在一起也有着各自,独特的人物特色。

这都源自于杨树云,对于人物的把控。

说起惊艳时光的美人,我们总是会想起早期香港的那些女明星,或是以前经典的国产古装剧。

这都是因为,她们每个人性格的不同,妆容也不同,所谓千人千面,每个演员塑造的角色不同,演员不同,都应该会有不一样的造型。

但现在的古装剧,我们为何看的如此违和?

主要还是在于千人一律,明明演员的角色不同,可最后呈现的效果都是一样的。

虽然,现在偶尔也会有不错的古装剧,像是《甄嬛传》。

剧中,就根据甄嬛在宫中的成长,不断地变化着妆容、服饰。

最初入宫,为了体现少女的不谙世事,就以朴素为主;后期回宫复仇,就开启了艳丽的大红妆。

可现在,这样的剧真是可遇而不可求。

很少会有像毛戈平这样细致观察人物特点,设计妆容;也很少有像杨树云这样,考究大量资料,根据角色特点设计妆造。

千人千面,要的就是美得各有特色。

如今,统一的模板,韩式平眉、美瞳,黑化就是烟熏妆,加吃小孩的口红色号,女扮男装也难以放弃浓厚的妆容。

这让国产古装剧,渐渐失去了观赏性,演员们似乎除了美,就没有什么特色可言。

而一旦这些高龄的女演员,再次扮演起少女,就会被观众吐槽“强凹少女感”。

其实,这都不是因为她们不够美,而是缺了独特的魅力。

就像毛戈平说过的:

“没有什么会永远年轻,流行会过时,美人会迟暮,但每个女人都有自己的独特美,因人而异去塑造才是对的,用艺术美学的观点审视和构建女性大方、得体的美,这样的美才经得起时间的推敲和考验。”

END

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